• Durée
    70 h (10 jours)
  • Coût
    5 600.00 € HT
    6 720.00 € TTC
  • Participants
    Nombre de participant
    4 par session maximum
    1 par session minimum
  • Financement
    Financement à 100% par l’Afdas pour les publics recevables. (Dans la limite des budgets disponibles).
  • Hébergement
    Hébergement possible chez Terkane. Prise en charge des frais d’hébergement et de transport par l’Afdas. (Dans la limite des budgets définis).
  • Handicap
    Référent handicap Terkane
    Contactez-nous pour être mis en relation avec notre référent handicap
  • Contactez-Nous
    · Par Tél : +33 (0) 6 77 99 35 65 (Patrick)

STAGE DE FORMATION AFDAS - "PRISE DE VUE AU STEADICAM PROFESSIONNEL"

formation financée à 100%
TOUS NOS STAGES COMPRENNENT LE TOURNAGE D'UN CLIP MUSICAL ET/ou PUBLICITAIRE

VOUS APPRENDREZ À :

- UTILISER DES EQUIPEMENTS DE MACHINERIE STEADICAM DE TYPE TIFFEN M2 VOLT
- TOURNAGE PRATIQUE AU STEADICAM ET MISE EN SITUATION RÉELLE AVEC UN CLIENT


Informations Générales

IDENTIFICATION DU STAGE : prise de vue au steadicam professionnel

Profil professionnel des stagiaires :
Ce stage de prise du vue s’adresse aux photographes, réalisateurs, opérateurs de prise de vue

Prérequis et expérience professionnelle des stagiaires :
Aucun prérequis n'est nécessaire. 

Personne en situation de handicap :
Accessibilité (bâti) et type d'incapacité
Vous avez besoin d'aménagement ? Contactez-nous pour être mis en relation avec notre référent handicap.

Délais et traitement des dossiers :
En cas de financement par une OPCO (opérateur de compétences)
AFDAS
 : 4 semaines avant le début du stage pour les intermittents, auteurs...
Pour les autres OPCO (Atlas, Commerce, Mobilité, Santé, entreprise de proximité, construction...), les délais varient suivant leur organisation.
En cas de paiement personnel :
Aucun délai

Dates et durée :Durée du stage : 70 heures — 10 jours — Durée hebdomadaire : 35.0 heures

Interlocuteur à la disposition des stagiaires
Patrick Belz | 0494532283 | contact@terkane.com

Lieu : Saint Raphaël (Provence-Alpes-Côte d'Azur)


CONTEXTE

Steadicam : la précision au service de l'image

Lorsqu'il a fait son apparition dans le cinéma américain des années 70, le steadicam a littéralement bouleversé les codes de l'image. Plus qu'un simple système de stabilisation de la caméra, le steadicam est devenu un outil de mise en scène à part entière et n'a pas tardé à conquérir l'intégralité du monde de l'image : fiction, télévision, sport... Tout le monde ou presque utilise ce procédé qui a su et dû s'adapter au progrès technique au fil du temps.
Un outil qui pour autant ne se manipule pas avec improvisation. Être steadicamer (opérateur steadicam) reste un métier à part entière qui nécessite connaissances techniques et artistiques afin d'exploiter le spectre des possibilités qu'offre un tel objet.


Des plans sans oscillations

Afin de mieux cerner la profession de steadicamer, revenons d'abord sur l'outil lui-même. Qu'est-ce qu'un steadicam ? Quels sont ses atouts et ses contraintes ? Un steadicam (littéralement "steadi camera" ou caméra stable) est un système de stabilisateur d'image pour caméra portée. Il permet de capturer des plans de suivi avec des caméras de cinéma. Il isole le mouvement du cameraman et rend la prise de vue fluide et contrôlée, capturant l'action sans aucune oscillation. Un steadicam combine la stabilité d'un trépied avec la fluidité d'un chariot et la flexibilité d'une caméra à main. Il absorbe donc les chocs et les secousses, même si la caméra est bousculée ou se déplace sur une surface inégale, la prise de vue apparaîtra toujours lisse.
Avant l'introduction du steadicam, les réalisateurs capturaient des travellings en utilisant l'une des deux méthodes suivantes : soit ils montaient la caméra sur un chariot et la faisaient rouler, ce qui prend beaucoup de temps à mettre en place, soit le cameraman la tenait, ce qui générait souvent des images dites tremblantes. Avec ce système, le cameraman est ainsi libéré de la machinerie classique ce qui lui confère une mobilité sans précédent, quelle que soit la vitesse de déplacement, car la caméra est directement fixée au corps de l’opérateur et les à-coups sont compensés par un système de contrepoids. 

Comme souvent dans l’histoire de l’évolution des techniques cinématographiques, c'est une demande artistique qui est à l’origine du progrès. Bien plus, l’invention du steadicam marque aussi l’apparition d’un nouveau langage et ouvre de nouvelles potentialités créatives. Une fois que les réalisateurs ont vu le steadicam en action, il est devenu un équipement incontournable. Par exemple, Martin Scorsese a d'abord utilisé le steadicam pour filmer Raging Bull (1980). Puis c'est au tour de Quentin Tarantino d'en faire une superbe exploitation dans son film, Pulp Fiction, dans la fameuse scène des couloirs.
L'utilisation du steadicam dans les films ainsi qu'à la télévision est devenue très répandue et chacun a déjà vu et voit au quotidien, même sans le savoir, des plans faits avec. Souvent critiqué, il a su cependant se forger une place importante dans le cinéma et il est rare qu'une production ne fasse pas appel à cet outil. Dans le domaine du sport, le steadicam a également pris une place de choix : dans les stades, les steadicamers font désormais partie du « décor ».
Tout comme la plupart des inventions inhérentes au cinéma, cet instrument apporte à la fois une dimension technique et artistique. Technique, car il permet la résolution d'un problème pratique (le manque de stabilité d'un plan fait à l'épaule) et artistique, car son utilisation apporte à un plan, une sensation différente. En effet, avec l'usage du steadicam, le public est complètement immergé dans l'histoire ou le show, lui permettant d'établir des liens émotionnels avec les personnages et les acteurs en question. Son utilisation lors d'un match de football procure, sans vraiment s'en rendre compte, la sensation de jouer à côté des sportifs, plutôt que de les regarder de loin. Un sentiment de liberté de déplacement que seule l’utilisation du steadicam permet de ressentir.

Steadicamer : l'homme et la machine

On aurait tort de penser que le steadicamer est une « extension » de la profession de cameraman. Certes, ce sont souvent des cameramans qui dans le temps se spécialisent et deviennent steadicamers, mais il faut toujours garder à l'esprit qu'être steadicamer reste un métier à part entière. Un métier qui incombe une pratique. On ne se sert pas d'un steadicam du jour au lendemain et la formation est en ce sens ultrabénéfique. C’est d’ailleurs l’un des grands points forts de son inventeur, Garrett Brown : ce dernier a tout de suite compris qu’il fallait former les gens et a rapidement organisé des ateliers dans lesquels on acquiert les bases : comment ça fonctionne, comment travailler en l’équipe, adopter les bonnes postures, les déplacements ? Il y a des gammes et des exercices à faire : pénétrer des couloirs, monter et descendre des escaliers, passer des portes et connaître des combinaisons de mouvements de caméra pour suivre ou précéder des comédiens par exemple.
Mais ces formations ne suffisent pas pour pouvoir exercer pleinement ce métier. Un bagage préalable est nécessaire à tout opérateur de steadicam. Il faut avoir, au départ, une véritable expérience de l'image et connaître les rudiments du cadrage, les contours d'une production...Ce sont souvent des cadreurs qui se spécialisent, mais pas toujours !


Un métier physique

Devenir steadicamer est complexe et requiert une excellente condition physique. Si auparavant, les prises de vue fluides devaient être préparées grâce à un montage très fastidieux d'un grand nombre d'équipements, de nos jours, faire fonctionner un steadicam demande encore beaucoup d'expertise et d'efforts physiques.
L'équipement dont un opérateur steadicam est responsable, pèse environ 40 kg et doit être porté pendant de longues périodes lors de l'exécution de mouvements. Une excellente forme physique est donc essentielle. Il faut du temps pour régler un steadicam et parvenir à équilibrer une caméra dessus. Les opérateurs de steadicam doivent être aussi expérimentés que patients et parfaitement maîtriser cette partie du travail avant de débuter leur prise de vue. Ensuite, lors du tournage (généralement en marchant, en courant, et même à reculons), il doit faire preuve d'agilité et éviter les risques que comporte le transport d'un équipement aussi lourd sur leurs épaules et les hanches. Certains films tournés en 3D nécessitent parfois d'avoir deux caméras à supporter pendant plusieurs heures sur plusieurs jours. L’opérateur Steadicam doit savoir aussi travailler en osmose avec l’équipe technique gravitant autour de la caméra. La collaboration avec les comédiens est également essentielle, car il y a un rapport direct avec les acteurs d'un clip, d'un film ou d'un documentaire. Les déplacements sont d’ailleurs l’une des plus grandes difficultés à surmonter pour un steadicamer.

Outre la condition physique, devenir steadicamer nécessité aussi d'autres compétences et qualités fondamentales :

− Connaissance des différents types d’objectifs et équipements
− Créativité
− Capacité à se tenir au courant des dernières technologies
− Communication.
− Souci du détail, réflexion rapide et résolution de problèmes

 

L'aspect financier concernant l’acquisition du matériel peut également être un frein pour se lancer dans la profession. Si dans de nombreux pays, les steadicamers viennent sur les tournages avec leur propre matériel, qu’ils louent à la production. Ce procédé n’est guère possible en France puisqu’un intermittent ne peut pas être à la tête d’une société louant le matériel. Le coût d’un Steadicam – pouvant monter jusqu’à 80 000 euros pour un matériel complet et compétitif -, n’est également pas supportable par tout le monde. C'est pourquoi l'équipement se loue traditionnellement à la journée ou pour le temps du projet.
Les heures de travail d'un opérateur steadicam varient en fonction du type de production ou d'événements sportifs. On part souvent sur une journée de huit heures, mais les aléas et la flexibilité sont souvent de rigueur. Si le poste à pourvoir est pour la télévision, les horaires sont généralement fixes. Ce qui est moins souvent le cas dans le domaine de la fiction.
Pour ce qui est du salaire, cela dépendra de votre niveau d'avancement et d'expérience, et encore du type de production sur laquelle vous travaillerez. L'Association française des cadreurs steadicam (AFCS) a communiqué sur son site internet un tableau des tarifs pratiqués.
Par exemple, pour une journée de tournage pour une fiction, l'intermittent peut percevoir environ 650 euros brut. Certains font également des forfaits à 39 heures pour environ 2400 euros brut. Tout ceci n'est qu'à titre indicatif et dépend de nombreux facteurs pouvant interférer sur le montant de la prestation.

In fine, un métier technique et artistique qui convient avant tout aux passionnés de l'image. Bien qu'il soit aujourd'hui en concurrence avec les évolutions technologiques telles que les nacelles avec des têtes gyrostabilisées, le steadicam n'est pas encore prêt d'être détrôné. Son inventeur a récemment confié : « Si le plan devenait complètement stable, cela serait ridicule du point de vue de la vraie vie, le steadicam a un côté plus naturel. J’ai inventé non pas une machine, mais un instrument, comme un instrument de musique. Si le steadicam n’est pas manié par un opérateur de talent, ce n’est rien. Un bon instrument de musique joué par un mauvais interprète ne donnera jamais rien ».

 


Objectif et Compétences Attestées

Objectif

Réaliser des mouvements simples et complexes au steadicam. Maîtriser le tournage d’une séquence au steadicam professionnel.

Compétences attestées

Le participant devra acquérir les compétences suivantes :

  • Préparer le steadicam suivant un scripte de tournage
  • Accessoiriser le steadicam
  • Réglage et équilibrage Yoke, Gimbal, Sled, Drop time
  • Repérer les difficultés de mouvement, le rythme
  • Manipuler le steadicam en "WALK AND TALK" haut et bas, transversale, marcher, courir, entrer et sortir par une porte, prendre un escalier...
  • Régler et travailler le system Volt
  • Tournage (axes, valeur de plan, rythmes...)
  • Dérushage et analyse

Informations Pédagogiques

Programme pédagogique PRISE DE VUES AU STEADICAM - Les fondamentaux : 


DÉROULEMENT DE LA FORMATION

 

(1) PRÉPARATION DU STEADICAM ET PRISE EN MAIN
- Origine du steadicam
- Présentation des différents stabilisateurs et accessoires
- Adaptation au tournage
- Conseils et préconisations (sécurité physique et équilibre)
- Vocabulaire technique
- Mise en place harnais, sled, bras
- Identification des éléments et leurs fonctions (Harnais, bras...)
- Réglage et équilibrage Yoke, Gimbal, Sled, Drop time
- Les différentes configurations :
Balancement statique et dynamique
Position normale et inversée (high mode/ Low mode)

(2) LE STEADICAM EN MOUVEMENT (mouvements simples)
- Adopter la bonne posture et dissocier les mouvements de la caméra de ceux de votre propre corps.
- Installation de la caméra et des accessoires steadicam (reports de commandes, liaison HF…)
- Prises de vue en marche avant/arrière, suivis (frontal et latéral)

(3) EXERCICES DE TOURNAGE AU STEADICAM
« EXERCICES WALK AND TALK»,
- Pratique du low mode et high mode
- les rapports de grosseur de plans, les comédiens, les rythmes de déplacement...
- Prise de vue plan séquence
- Mouvements avancés et enchainements ( couloir, escalier, porte...)
- Gestion de la fatigue

(4) TOURNAGE D’UN SUJET EN CONDITIONS RÉELLES
- compréhension du sujet à traiter (style du réalisateur)
- découpage technique avec le réalisateur
- préparation du matériel
- tournage (axes, valeur de plan, rythmes...)

(5) POST-PRODUCTION
Transfert des médias et sauvegardes.
Dérushage et premier montage (bout à bout)
Analyse

 


INFORMATIONS COMPLÉMENTAIRES

Méthode mobilisée prise de vue steadicam professionnel : 

Des séances techniques

La formation comportera des séances  de visionnage et d’analyse d’extraits de films (plusieurs genres seront abordés selon la nature des projets que portent les stagiaires).
Travail autour d'exercices de production (scénario, prise de vues, éclairage, interviews...)
La réalisation d'un sujet  audiovisuel retracera l'expérience acquise au cours de la formation.

Matériel de prise de vue :
RED Komodo 6K
Objectif Canon RF 15-35, 24-70
Moniteur small hd indie 7 + red controller
Cage tilta komodo
Support v lock
Monture rf -  ef
Monture rf- ef speed booster 0,75
Carte 500gb cfast x2
Lecteur de carte cfast
Valise zeiss cp2 - 21 mm - 50 mm - 85 mm -135 mm
Viseur  alphatron hd
Bras magic alphatron viseur
Pied sachtler s18 + semelle vtc14
Mattebox tilta + rod 15
Follow focus tilta
Filtre schneider nd - 0,3 + 0,6 +0,9
Fltre schneider polarisant
Fltre tiffen black promist - 1/4 - 1/8
Tilta nucleus m follow focus hf 2 moteurs



Steadicam Pro :
Steadicam Glidecam gold
- Glidecam X-30/X-45 Vest
- Glidecam Gold Sled
- monitoring et batteries

Steadicam Tiffen M2 Volt
- Kit M2 Flat
- 1.58 Post
- GX 50
- Exovest 
- Mon Brkt
- V-lock
- M2 Volt Upgrade Kit
- Moniteur SM7-3K et batteries

Salle avec système de sonorisation :
Chaque stagiaire dispose d'une station avec les logiciels, et d'une connexion Internet ADSL permanente. La salle de formation est équipée en réseau avec un vidéoprojecteur, scanner et imprimante.


1 stagiaire par poste de travail
Évaluation pédagogique prise de vue steadicam professionnel :

Évaluation continue tout le long de la formation.

Planning d'une journée type9h00 - 12h30 Alternance de théorie et de mise en pratique.
13h30 - 17h00 Alternance de théorie et de mise en pratique.

Voir en Image le système Volt par Garrett Brown et Chris Faucett
From Steadicam Inventor Garrett Brown and Chris Fawcett
Video courtesy: Stabilizer News




Voir l'utilisation du système Volt en fiction par Neal Bryant

Steadicam Operator Neal Bryant walks us through how the Steadicam Volt™ helped him when filming the Hulu original, Dollface





Formateur

Nicolas ROUX
Opérateur Steadicam

Nicolas travaille depuis plus de 20 ans dans le domaine de la projection (séminaires , projection architecturale/mapping ) et de la captation Télévision Broadcast.

Avant tout ingénieur-vision et chef de car régie pour des productions audiovisuelles de la défense, Il met à disposition ses connaissances et compétences pour de grands groupes et participe a de nombreux évènements du secteur évènementiel ( Festival de Cannes , COP 21 , Défilé du 14 juillet , Lion’s…).

Passionné de machinerie, il s’est spécialisé dans les domaines du steadicam et de la grue, et œuvre aujourd’hui pour des évènements Live Broadcast ( concerts, émissions TV..) et productions audiovisuelles telles que « Le tour de France,  complément d’enquêtes, enquêtes de régions.. ».


Prise de vue au Steadicam professionnel
Mes équipements et accessoires
Steadicam Tiffen-M-2 System VL-Kit Volt

Évaluation et Satisfaction des Participants

Évaluation de la formation
4,78 / 5
Date de création de la formation 18/1/2021 No de participants 10
Communication des objectifs et du programme avant la formation 4,70
Organisation et déroulement de la formation 4,70
Composition du groupe (nombre de participants, niveaux homogènes) 4,80
Adéquation des moyens matériels mis à disposition 4,90
Conformité de la formation dispensée au programme 4,70
Clarté du contenu 4,70
Qualité des supports pédagogiques (films, vidéos, éléments sonores, livres, exercices, documents PDF...) 4,60
Animation de la formation par le ou les intervenants 5,00
Progression de la formation (durée, rythme, alternance théorie/pratique) 4,90
Satisfaction des participants
4,78 / 5
Date de création de la formation 18/1/2021 No de participants 10
La formation a-t-elle répondu à vos attentes initiales ? 4,60
Pensez-vous avoir atteint les objectifs pédagogiques prévus lors de la formation ? 4,60
Estimez-vous que la formation était en adéquation avec le métier ou les réalités du secteur ? 4,90
Le lieu de formation et son environnement était-il propice à recevoir une bonne pédagogie ? 5,00
Recommanderiez-vous ce stage à une personne exerçant le même métier que vous ? 4,80
Commentaires
Maxence
Session du 27/5 au 7/6/2024
Cadreur
Très bonne formation ! Le formateur est très pédagogue et tout le monde sont super sympathiques.
Isabelle
Session du 9/10 au 20/10/2023
Comédienne, auteure
Equipe pédagogique avenante, compétente et légitime, avec l'esprit du travail bien fait et une grande expérience de terrain.
J'ai pu en plus du steadicam revoir mes bases de cadrage et mise en place materiel.
Petit bémol sur l'absence de mise en place d'un petit projet en fin de formation en conditions réelles (clip..), mais les conditions n'étaient pas réunies pour ma session.
En dehors du joli cadre de vie, le plus de ce centre est que le lieu de la formation est propice à filmer dans des conditions réelles (en tous cas pour les formations à visée fiction) - maison / exterieur ville / exterieur parc, au contraire de simple locaux techniques ou bureaux.
C'est l'avantage de ce centre à l'esprit familial : c'est bien sûr une entreprise qui doit tourner mais on sent un réel amour de la transmission.
Pour résumer : j'ai pu acquérir les bases essentielles de la pratique du steadicam. Merci à Patrick, Isabelle, et Nicolas; l'équipe de choc !
Vincent
Session du 30/1 au 10/2/2023
Coordonateur de cascade
Cette formation est faite pour vous. J’ai passé deux superbes semaines avec un cadre idéal. L’équipe TERKANE vous accompagne dès le début , avant même que la formation démarre. Les formateurs sont très à l’écoute et ont su s’adapter à mes demandes. Les contenus étaient précis et clairs. Un grand merci à toute l’équipe.